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<string language="fre"><![CDATA[De la représentation à la
recréation : l’expérience immersive du Panorama
de la guerre (1916)
Cet
article s’intéresse au Panorama de la
guerre, projet proposé en avril 1916 au ministère des Affaires étrangères
par un collectif d’artistes, et destiné à servir la propagande française dans
les pays neutres, en particulier aux Etats-Unis. Noël Dorville (1874-1938) et
Emile Othon Friesz (1879-1949), à l’origine du projet, imaginent d’intégrer ce
panorama itinérant à un surprenant « camp de la guerre » (ou War fair) accueillant des attractions
militaires.
Après
avoir étudié les buts politiques du Panorama
de la guerre – la démonstration des « crimes allemands » à
travers la mise en scène d’épisodes empruntés à une iconographie assez convenue
de la propagande française –, nous nous attardons sur l’intérêt du panorama en
tant que média de masse susceptible de convaincre une audience lointaine de
s’engager dans la guerre. Selon les promoteurs du projet, au-delà des
« impressions fugaces et floues du Cinématographe », le Panorama de la guerre propose une
expérience immersive transfigurée par l’art, conçu comme le seul moyen d’accéder
à la réalité d’un conflit irreprésentable. Enserré dans un véritable cirque de
la guerre alternant attractions foraines et images édifiantes, ce dispositif –
qui restera à l’état de projet – relève à la fois de l’œuvre d’art totale chère
au XIXe siècle et du média de masse du XXe siècle, et
entend affronter les défis posés par la représentation de la guerre moderne.
From
representation to re-creation, the immersive experience of War Panorama (1916)
This article highlights a proposed project of War Panorama (Panorama de la guerre) designed to serve the French propaganda in
neutral countries, particularly in the United States, by a group of artists to
the French Foreign Office in April 1916. Noël Dorville (1874-1938) and Emile
Othon Friesz (1879-1949), instigators of this project proposal, conceived a
surprising « War fair » with military attractions including this
panorama.
After studying the political issues of the War Panorama –
the display of the « German crimes » described in striking episodes derived
from the French propaganda iconography –, we will study how the panorama can be
associated with a mass media liable to convince a distant audience to engage in
the First World War. According to the artists, beyond the « fleeting and
blurred impressions of the Cinematograph », the War Panorama offers an immersive experience sublimated by art,
which is the only way to reach reality of an undepictable conflict. Included in
a real war show with amusement rides and edifying images, this project both a
nineteenth century total work of art and a twentieth mass media challenges the
representation of modern war.]]></string></description>
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