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<string language="fre"><![CDATA[La photographie mobilisée,
1914-1918
 
Á
la veille de la Première Guerre mondiale, la photographie connaît une certaine
démocratisation comme pratique privée et comme support de communication dans la
presse généraliste et spécialisée. Elle permet de donner à voir ce que l’on
présente alors encore souvent comme « la réalité ». Le conflit qui
s’ouvre en août 1914 accélère davantage sa diffusion du fait même d’une demande
publique et privée de voir ce qui se déroule, d’en donner une représentation
visuelle la plus réaliste possible, de conserver enfin les souvenirs du
conflit. Il s’agit aussi pour les décideurs de contrôler la production et la
diffusion des images, et alimenter l’imaginaire de l’arrière sans dévoiler les
aspects les plus démoralisateurs du front. Plus largement, elle s’inscrit dans
la problématique assez spécifique de la Première Guerre mondiale, celle du
« témoignage ». Les soldats en particulier, contre les interdits de
la hiérarchie, développe une pratique spécifique de la photographie centrée sur
la profondeur de leurs liens relationnels. 
L’image
photographique comme support mémoriel du « vrai » apparaît ainsi
massivement mobilisée durant l’ensemble du conflit. La presse, l’autorité
militaire, l’Etat, les soldats usent de la photographie selon une logique
commune : donner à voir la guerre et en conserver le souvenir. Mais la
confrontation des corpus montrent combien la « réalité » supposée de
la guerre fixée par l’image photographique connaît des divergences selon les
producteurs et les diffuseurs mentionnés plus haut, presse, autorité militaire,
Etat et soldats. 
 
The
mobilized photography: 1914-1918
On the eve of the First World War, photography is
experiencing a certain democratization as private practice and as a
communication medium in the mainstream and trade press. It allows to make
visible what is so often still present as "reality." The conflict,
which opens in August 1914 further accelerates its spread because even a public
and private demand to see what happens, to give the most realistic visual
representation, to finally keep the memories of the conflict. It is also for
policymakers to control the production and distribution of images, and feed the
imagination of the back without revealing the most demoralizing aspect of the
front. More broadly, it is part of the very specific problem of the First World
War, that of "testimony". The soldiers in particular, against the
prohibitions of the hierarchy, develops a specific practice of photography
centered on the depth of their relationship links.
The photographic image as a memorial support "true" thus appears
massively mobilized during the entire conflict. The press, the military
authority, the state, the soldiers wear of photography as a common logic: to see
the war and preserve the memory. But the confrontation of corpus show how the
"reality" of the war supposed to be fixed by the photographic image
known differences as producers and broadcasters mentioned above, press,
military authority, state and soldiers.]]></string></description>
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