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<title><string language="fre"><![CDATA[Les mémoires du camouflage dans l'art contemporain]]></string></title>
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<string language="fre"><![CDATA[Mémoires du
camouflage de la Grande Guerre dans l’art contemporain
Le
camouflage matériel appliqué durant la Grande Guerre est apparu comme une
nécessité immédiate s’appliquant en contexte terrestre et naval dans la
perspective défensive et offensive. Fait nouveau dans l’histoire militaire, sa
théorisation comme son application ont principalement été confiées à des
artistes et artisans d’art dont les compétences spécifiques ont été sollicitées
notamment pour la dissimulation d’objectifs soit par fusion homotypique avec
les milieux d’implantation, soit par déstructuration des formes révélatrices au
moyen de procédés graphiques et chromatiques.
Les
démarches plasticiennes contemporaines ont pu croiser ce champ du camouflage
sans que leurs initiateurs (A. Jacquet, A. Warhol, E. Rutten, K. Meyffret, S.
Lang, R. Lichtenstein, M. Aubry, T.
Hirschorn) aient toujours une conscience pleine et documentée de ce
qu’ils devaient aux camoufleurs de la Grande Guerre et à leur contribution
multiforme. D’autres ont clairement corrélé leurs pratiques à cette dernière -
filiation à valeur de légitimation peut-être parfois délibérément recherchée -
réinvestie et interprétée dans l’optique terrestre de la dissimulation ou bien
au contraire dans celle de la Dazzle Painting ou « peinture tape-à-l’œil »
navale (Lakonik, J.-C. Le Gouic, J. Koons, A. Bantjes, A. Judic, R. G. McHarg
III, P. Van Lubeck, A. Reimann, F. Moreno, C. Fudge, J.-B. Sauvage, C. M. Kubricht). Tous ont assumé la dimension artistique voire
esthétique du camouflage, niée, pressentie ou pleinement identifiée par ses
expérimentateurs initiaux parmi lesquels H. Bouchard, F. Marc et E. Wadsworth.
Une dimension très souvent autonome, faisant du « néo-camouflage »
une expression étrangère à l’interrogation de la mémoire traumatique de la
guerre.
 
 
Memoirs of
camouflage of the Great War in contemporary art
Camouflage
material applied during the Great War emerged as an immediate necessity
applying in land and naval context, in the offensive and defensive perspective.
New in military history, its theory as well as its application have mainly been
entrusted to artists and craftsmen whose specific skills were requested
including concealment of goals either by merging with homotypical
implementation environments, or by disintegration of revealing forms using
graphical and chromatic processes.
The
contemporary visual artists approaches have been crossing this camouflage field
without their initiators’ such as A. Jacquet, A. Warhol, E. Rutten, Meyffret
K., S. Lang, R. Lichtenstein, Mr Aubry, T. Hirschorn, full and documented
awareness of what they owed to the camoufleur artists of the Great War and
their multifaceted contribution. Other practices have clearly been correlated
to them – a filiation value of legitimization that may have been sometimes
deliberately sought for - reinvested and interpreted in the vision of the
terrestrial war concealment or rather in that of naval Dazzle Painting
(Lakonik, BC The Gouic, J. Koons, A. Bantjes, A. Judic, RG McHarg III, P. Van
Lubeck, A. Reimann, F. Moreno, C. Fudge, JB Sauvage, CM Kubricht). Everybody
had assumed the artistic dimension or aesthetic camouflage, denied, or sensed
fully identified by its original experimenters including H. Bouchard, Marc F.
and E. Wadsworth. A dimension often autonomous, making the "neo-camouflage"
a foreign expression questioning the traumatic memory of the war.]]></string></description>
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