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<title><string language="fre"><![CDATA[La musique de synthèse à ses commencements : 1957-1964]]></string></title>
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<string language="fre"><![CDATA[Par Olivier Baudouin, chercheur associe?
au MINT – IReMus, Universite? Paris-
Sorbonne.
En 1957, Max Mathews conc?oit aux Bell Telephone Laboratories un
logiciel capable de ge?ne?rer des sons en
reliant un IBM 764, un convertisseur
nume?rique-analogique muni d’une
me?moire-tampon, et un syste?me de
diffusion ou d’enregistrement. Des pie?ces
expe?rimentales sont alors produites avec Music I et ses versions successives,
ainsi que de ve?ritables œuvres musicales
cre?e?es par des compositeurs. 
Dans cet expose?, nous proposons de suivre le de?veloppement des techniques de
synthe?se en voyageant d’une pie?ce a?
l’autre, avec un inte?re?t particulier pour
les œuvres de James Tenney. Nous
e?voquerons e?galement les travaux relatifs
a? la vocalite? artificielle et aux arts visuels
dans l’environnement imme?diat de Max
Mathews. Enfin, nous livrerons quelques
jalons du parcours de John Chowning et
de Jean-Claude Risset jusqu’en 1964, date
d’arrive?e de ce dernier aux Bell Telephone
Laboratories, et date de de?couverte, par le
premier, des travaux de Max Mathews.
Olivier Baudouin est musicologue,
docteur de l’Universite? Paris-Sorbonne.
Ses travaux portent sur l’histoire et l’analyse de la musique du vingtie?me
sie?cle, de la musique e?lectroacoustique et plus pre?cise?ment sur l’histoire des
techniques de synthe?se et de composition
du son, la synthe?se logicielle, les rapports
entre musique, arts et technologie, et la
conservation du patrimoine nume?rique. Il
publie en 2012, aux e?ditions Delatour, un
ouvrage de re?fe?rence intitule? Pionniers
de la musique nume?rique. En 2011, il
compose sa premie?re pie?ce acousmatique
de synthe?se, La forge de Vulcain. Il
s’inte?resse actuellement aux interfaces
homme-machine dans le domaine de la
composition et de la performance.
http://olivierbaudouin.com]]></string></description>
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LaBRI-SCRIME - Tous droits réservés]]></string>
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