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<title><string language="fre"><![CDATA[Recollections from the early days of digital synthesis with Max Mathews and John Chowning]]></string></title>
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<string language="fre"><![CDATA[I had the privilege to contribute to early
explorations of musical sound synthesis
by computer with Max Mathews at Bell
Laboratoires, starting 1964. That same
year, John Chowning also began to work
on musical sound synthesis in Stanford
University. In my presentation, I shall
relate my own recollection of the early
days of digital synthesis. I shall present
my training, my work with Mathews at Bell Laboratories, starting with the
simulation of trumpet tones and going on to the completion of Music V, my
encounter with Chowning and his
preliminary work on illusory space and frequency modulation synthesis of
complex spectra in 1967. I myself worked
on the additive synthesis of various
sounds – instrument imitations, auditory
illusions, prolongation of harmony into timbre – described in a short 1969
catalog. I shall go on to the Stanford
computer music courses, the contribution of CCRMA to the start of Ircam, the work
of Chowning in this research center in
1979 – voice imitation and insight on
the unraveling of simultaneous sounds – and in the 1980s – work with David
Bristow on chorus and piano sounds on
the Yamaha FM synthesizers. In tribute
to Chowning on the occasion of his 80th
birthday, I shall insist on the essential
importance of his musical, scientific and technical contributions, a model for
the Varesian concept of Art-Science.
Chowning’s concern with the perception
of calculated structures brought
important progress in psychoacoustics.
Turenas, Stria and Phone? are milestones
of contemporary music : Turenas as kinetic music navigating in the
continuum of timbre, Stria for a novel
and sensitive use of recursion to generate
magic inharmonic textures, Phone? for the mastery of sound masses from which distinct figures emerge and evolve.
Jean-Claude Risset est a? la fois musicien
et chercheur en physique acoustique.
Apre?s une solide formation de pianiste
aupre?s de Robert Trimaille (e?le?ve d’Alfred
Cortot) qui lui donne l’envie d’entamer
une carrie?re de pianiste, il de?couvre la
composition entre 1961 et 1964 : Andre?
Jolivet l’engage a? e?tudier l’e?criture avec
Suzanne Demarquez. Paralle?lement,
e?tudiant a? l’e?cole normale supe?rieur a? Paris, il devient agre?ge? de physique en 1961 et docteur d’e?tat en Sciences
Physiques en 1967 : il commence alors
une carrie?re de scientifique, dans le
domaine de l’e?lectronique. Pionnier en
informatique musicale, comme l’attestent
ses travaux sur la synthe?se sonore et en
psychoacoustique, notamment lors de ses
se?jours aux Bell Laboratories, il acquiert
rapidement une renomme?e internationale.
Il œuvre dans la recherche scientifique au sein du CNRS, a? l’Institut E?lectronique
Fondamentale de Pierre Grivet de 1961 a? 1971, aux Bell Laboratories dans le
New-Jersey (E?tats-Unis), autour de Max
Mathews et John Pierce entre 1964-1965
et 1967-1969, se?jour pendant lequel il
de?veloppe des travaux sur la synthe?se des
sons par ordinateur et leurs applications
musicales (notamment la simulation des sons instrumentaux, les illusions
sonores et paradoxes musicaux), a? Orsay
(1970-1971), puis, a? partir de 1972, au
Centre universitaire de Marseille-
Luminy, a? l’Ircam de 1975 a? 1979 et enfin
au LMA (Laboratoire de me?canique et d’acoustique) du CNRS a? Marseille,
institution dans laquelle il reste directeur
de recherche e?me?rite.
Invite? dans de nombreux pays et
institutions de recherche scientifique et
musicale, comme le CCRMA de Stanford
(aupre?s de son homologue chercheur-
musicien John Chowning) en 1971, 1975,
1982, 1986, 1998, le studio e?lectronique
de Dartmouth College (avec Jon Appleton),
et le Media Lab du MIT (E?tats-Unis) en
1987 et 1989 pour ses travaux autour du
piano Disklavier Yamaha. Jean-Claude
Risset fut mai?tre de confe?rences en
musique a? l’universite? d’Aix-Marseille
entre 1971 et 1975, puis professeur entre
1979 et 1985, directeur du de?partement
« ordinateur » de l’Ircam entre 1975-
1979, puis responsable entre 1993 et 1999 du DEA national « Acoustique,
traitement du signal et informatique
applique?s a? la musique », dispense? a?
l’Ircam conjointement par l’universite? de
la Me?diterrane?e et l’universite? de Paris VI.
Ses recherches scientifiques alimenteront
incessamment son travail de musicien, et
re?ciproquement. Son catalogue d’œuvres musicales, riche de plus de soixante-dix pie?ces, est
compose? d’une quinzaine d’œuvres pour « sons fixe?s sur support », a? savoir des
musiques e?lectroniques re?alise?es aux Bell
Laboratoires, a? l’Ircam, au LMA-CNRS, ou
des musiques acousmatiques re?alise?es a?
l’Ina-GRM, au GMEM..., d’une vingtaine
d’œuvres instrumentales et d’environ
trente-cinq œuvres mixtes (dont certaines
avec e?lectronique temps re?el), cate?gorie
qu’il de?fend tout particulie?rement. Ces
œuvres sont l’occasion de concre?tiser
l’ide?e de « composer le son lui-me?me », en
plus de composer avec ces sons.
© Ircam-Centre Pompidou, 2012
http://brahms.ircam.fr/jean-claude-risset]]></string></description>
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