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<title><string language="fre"><![CDATA[Sound synthesis and perception : composing from the inside out (and a bit of history)]]></string></title>
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<string language="fre"><![CDATA[Par John Chowning.
This lecture/demonstration will show the development of 4-channel spatial
illusions – spatialization – and how it led to the discovery of FM synthesis. Its
development, advanced by Jean-Claude
Risset’s analysis-synthesis research at
Bell Telephone Laboratories beginning in
1964, gave rise to perceptual insights that
led to the synthesis of the singing voice.
Inspired by Risset’s melding of pitch-
space and spectral-space in Mutations
(1969), I extended his idea in Phone? (1981)
to include continuous transformations
between timbres that can only be realized
through sound synthesis. The theoretical
underpinnings of both Phone? and Voices
(2004-2011) – the scale (pitch-space)
and the inharmonic timbres (spectral-
space) – are rooted in the Golden Ratio, a construction first conceived for Stria
(1977).
John MacLeod Chowning est ne? le 22
aou?t 1934 a? Salem, New Jersey. Il e?tudie le violon et la percussion a? Wilmington,
dans le Delaware. De 1952 a? 1955, il
effectue son service militaire dans la
marine (Navy School of Music). En 1959, il obtient son Bachelor of Music de l’Universite? Wittenberg, a? Springfield
dans l’Ohio. De 1959 a? 1962, il e?tudie la
composition et la the?orie a? Paris avec
Nadia Boulanger. De retour aux E?tats-
Unis, John Chowning ache?ve sa formation
universitaire a? l’Universite? Stanford avec
un Master of Arts (1962-1964), et obtient
le titre de Doctor of Musical Arts en 1966.
L’Universite? Stanford l’emploie comme
professeur assistant de musique de 1966
a? 1972, en tant que professeur adjoint de 1975 a? 1979 et comme professeur de
1979 a? 1996. A? Stanford, John Chowning
fonde, en 1975, le Center for Computer
Research in Music and Acoustics, centre
qui soutiendra activement la formation de
l’Ircam et avec lequel l’Ircam restera lie?.
John Chowning dirige le CCRMA jusqu’a?
sa retraite en 1996 – le titre de professeur
e?me?rite lui est alors de?cerne?. 
L’œuvre musicale de John Chowning ne
peut e?tre se?pare?e de ses recherches sur la localisation et le mouvement des sons dans l’espace, qu’il commence a? simuler
de?s 1964 en utilisant le logiciel Music IV
de Max Mathews. En 1967, Chowning
de?couvre un moyen pratique d’obtenir
des spectres sonores dynamiques –
indispensables pour cre?er une illusion
spatiale efficace – sans recourir a? la
synthe?se additive : il de?pose en 1975 le
brevet de la synthe?se par modulation de
fre?quence (qui sera exploite? par la firme
Yamaha notamment dans la conception
du synthe?tiseur DX7).
Les trois premie?res pie?ces de John
Chowning, Sabelithe (1971), Turenas
(1972) et Stria (1977) refle?tent
musicalement ses pre?occupations et
de?couvertes techniques. Avec Phone?
(1981), fruit d’une collaboration avec l’Ircam, la synthe?se par modulation de fre?quence est e?tendue a? la voix
chante?e. Voices (2004-2011), pour
soprano et ordinateur, exploite toujours
les techniques mises au point par le
compositeur au long de sa carrie?re, et
inte?gre le traitement – via le logiciel Max/
MSP – de la voix capte?e en temps-re?el.]]></string></description>
<keyword><string language="fre"><![CDATA[Informatique musicale]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[Synthèse sonore]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[John Chowning]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[Jean-Claude Risset]]></string></keyword>
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SCRIME-Labri - Tous droits réservés]]></string>
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