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<title><string language="fre"><![CDATA[Les premières images négatives — Des images accidentelles aux négatifs photographiques]]></string></title>
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<string language="fre"><![CDATA[par Bertrand Lavédrine, professeur au Muséum national d'Histoire naturelle (MNHN).
(transcription par A. Moatti de la conférence de B. Lavédrine, juin 2021)
Le négatif est aujourd’hui
obsolète dans la photographie devenue très majoritairement numérique. C’est
l’occasion de reconsidérer sa place dans la production immémoriale d’images.
L’image négative est-elle nécessairement liée à l’invention de la photographie
au milieu du xixe siècle,
ou en trouve-t-on trace avant ? C’est en tout cas cette invention qui
rendra progressivement familière au grand public la notion d’image
négative.
Notons dès l’abord que le sujet est à
circonscrire aux images, en 2 dimensions, et non aux objets (le moule
d’une statue est parfois décrit en termes de négatif de la statue – ce ne sera
pas notre propos).
*
*	*
Mais qu’est-ce qu’un
négatif ? On trouve parfois des définitions lapidaires comme « image
dont les noirs sont blancs et dont les blancs sont noirs »)… En fait, le négatif
se traduit plutôt comme une inversion par rapport à une référence de l’échelle
des valeurs (qu’on appelle à présent valeurs de gris).
Bien évidemment le terme
négatif ne fait pas partie du vocabulaire en ce sens avant 1840. Mais on peut
trouver des analogies de longue date. Par exemple celle d’ombre (et du théâtre
d’ombres) ; ou celle du portrait-silhouette (voir aussi la légende de la fille de Boutadès
qui trace le portrait de son amant endormi, la tête contre le mur, grâce à une
lanterne).
Les matrices de gravure, utilisées dans l’estampe, mode courant de
reproduction d’images pendant longtemps, peuvent aussi être vues comme négatives lorsqu'elles sont éclairées sous un certain angle. Les archéologues ont aussi décrit des images de mains positives ou négatives peintes dans certaines grottes préhistoriques. Il en est de même dans l'ébénisterie ancienne (ex. Ch. Boulle), avec des jeux d’arabesques complémentaires – dénommés la partie
et la contre-partie.
Mais ces exemples restent binaires,
qu’ils soient blanc sur noir ou noir sur blanc : ce qui caractérise à nos
yeux le négatif, c’est la distribution (inversée) des gris. Et d’ailleurs,
autant un portrait-silhouette peut être assez facile à identifier (ex. Louis
XVI, Napoléon), autant un portrait en niveaux de gris inversé ne l’est pas
(ci-dessous, vous savez qui c’est à droite – mais vous ne le sauriez pas avec
simplement le négatif de g.).
Des images « négatives » comportant des demi-teintes
existaient comme par
exemple le célèbre suaire de Turin, photographié par Secondo
Pia en 1898, mais on pouvait également
trouver des images négatives couleurs : en 1743, Buffon décrit les
« couleurs accidentelles », qui apparaissent lorsqu’on ferme puis
réouvre les yeux après avoir regardé un objet très contrasté.
L’image négative, y
compris en couleurs, existe donc depuis toujours ! Mais il faut attendre la
photographie, et le procédé Fox Talbot (ou calotype), pour qu’elle
soit nommée. Les sels d’argent utilisés (bromure, iodure, chlorure) noircissent
à la suite d'une exposition à la lumière : il en résulte que les partie sombres d’un sujet sont traduites par des valeurs
claires et vive-versa. Cette image inversée allait
intriguer les premiers photographes : Niepce en 1843 la rattache aux anciens
procédés de gravure, mais ne nomme pas l’image négative. L’image
correcte est alors rétablie en répétant l’opération.
Il convient alors de nommer
cette image : dessin photogénique, sciagraphie (étym. : description
par les ombres) (Talbot) ; en France, daguerréotype sur papier. Talbot
écrit par la suite reverse image pour le négatif, et re-inversed
image pour le positif. Le terme inverse reste ambigu, car il couvre d’autres
« inversions » : image de haut en bas, de g. à dr., dans un
miroir. Sir John Herschel propose les termes négatif et positif,
empruntés au vocabulaire de l'électrochimie ; ceci
lève l’ambiguïté du mot inverse, qui n’a pas d’antonyme évident. Ces termes
seront d’abord des adjectifs (une épreuve négative), puis substantivés.
*
*	 *
On attribue à l’image négative l’avantage d’autoriser la production de
multiples copies ; en fait la production de multiples copies est uniquement liée à l’usage
d’un support translucide. Une image positive sur support transparent peut aussi permettre la
production de multiples copies,  mais
ce n’est qu’au xxe siècle que l’industrie photographique
introduira des procédés positifs-positifs
performants. Il était
trop tard pour changer de paradigme : la photographie était ancrée dans le
paradigme négatif/positif — le négatif reste propre à la photographie, sans
entrer lui-même dans un processus historique de reconnaissance d’une catégorie
particulières d’images, depuis l’Antiquité. En ce sens, finalement, le négatif n’a
commencé à exister qu’avec l’avènement de la photographie.]]></string></description>
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