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<string language="fre"><![CDATA[De Büchner à Berg : Marie lit l'Evangile (Acte 3, scène 1) : description, analyse et commentaires [table ronde], in "Wozzeck : une traversée des siècles", journée d'étude organisée par l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues (IRPALL) de l'Université Toulouse Jean Jaurès dans le cadre d'un partenariat avec le Théâtre du Capitole, sous la responsabilité scientifique et la coordination
de Michel Lehmann et Christine Calvet. Université Toulouse Jean Jaurès, Théâtre du Capitole, 19 octobre 2021. 
Table ronde introduite et animée par Michel Lehmann, avec Marie Tachon et Arthur Caro (doctorants), Catherine Mazellier-Larrige et Aude Ameille.
Wozzeck, le seul opéra achevé de Berg, s’est imposé comme un jalon majeur de l’histoire de la musique au XXe siècle. Il partage avec Pelléas et Mélisande de Debussy la réputation d’avoir su prendre en compte les héritages, les usages et les recettes d’un spectacle aristocratique devenu bourgeois, pour lui rendre la force moderne et subversive de ses origines. S’il est quelque peu surfait de considérer cette œuvre commencée en 1912 et créée en 1925 comme œuvre de rupture, elle pousse néanmoins les limites du cadre traditionnel. L’action dramatique suit une allure dédaignant les coups de théâtre à l’italienne et les longueurs méditatives wagnériennes, avançant au rythme de séquences brèves et dynamiques qui nous rappellent l’écriture cinématographique. Les stéréotypes narratifs de l’opéra romantique sont tordus sous le poids de l’esthétique expressionniste : séduction, jalousie et rivalité amoureuses tombent de leur piédestal, la couleur locale n’émerveille plus, quêtes héroïques et spirituelles sont désormais obsolètes. Berg nous enseigne toutefois que l’opéra demeure une expression lyrique et dramatique d’actualité et que sa modernité tient essentiellement de la dynamique de ses modalités et de l’originalité de sa représentation des thèmes universels : amour, haine, meurtre, morale...Source d’inspiration et ressort majeur de ce renouvellement, le texte dramatique de Büchner, ce Woyzeck de 1837, laissé inachevé par un auteur dramaturge, savant et révolutionnaire, est en porte-à-faux par rapport aux flammes du drame romantique de ses contemporains. Sa redécouverte au début du XXe siècle en fait un marqueur dont l’influence dépasse la période expressionniste. La pièce connaît enfin une carrière sur les planches de théâtre digne de sa valeur, deux adaptations lyriques (Berg en 1925 et Gurlitt en 1926) et bien plus encore au cinéma.Pour bien mesurer l’importance du travail de Berg sur le texte de Büchner, les chercheurs réunis à l’initiative de l’Institut IRPALL à l’occasion de cette journée d’étude en partenariat avec le Théâtre du Capitole, abordent la question philologique du drame de Büchner, sa résonance retrouvée avec l’expressionnisme, sa potentialité à porter l’opéra plus avant dans le XXe siècle.]]></string></description>
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NOTE: Agrégée de lettres modernes et docteure en littérature comparée, Aude Ameille est professeur à l'Université Paris Sorbonne-Paris IV (France) et elle est membre du Centre de Recherche en Littérature Comparée (CRLC). Elle est l'auteur d'une thèse en 2011 intitulée "Aventures et nouvelles aventures de l’opéra depuis la Seconde Guerre mondiale : pour une poétique du livret", sous la direction de Jean-Yves Masson. &gt; Voir sa page personnelle (CRLC). 
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NOTE:Michel Lehmann est enseignant-chercheur au département Musique de l'UFR de Lettres, Philosophie, Musique de l'Université Toulouse Jean Jaurès (France), directeur de l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues (IRPALL) et membre de l'équipe de recherche Il Laboratorio. Ses travaux de recherche portent notamment sur la musique vocale française de la fin du XIXe siècle et du XXe siècle, la dramaturgie et l'esthétique de l'opéra italien, les interactions stylistiques entre musique d'accompagnement et cinéma muet. Par ailleurs, Michel Lehmann a assuré la direction scientifique du Centre d'Initiatives Artistiques du de l'université du Mirail (CIAM) jusqu'en 2015. > Voir sa page personnelle (Il laboratorio). 
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NOTE:Catherine Mazellier-Lajarrige est maître de conférence en allemand et membre du centre de recherche et d'études germaniques (CREG) à l'Université Toulouse Jean Jaurès (France). Ses travaux de recherche portent principalment sur le théâtre contemporain de langue allemande et le théâtre expressionniste. Par ailleurs elle est co-fondatrice de la revue et dirige les collections Nouvelles Scènes aux Presses Universitaires du Midi. &gt; Voir sa page personnelle (CREG). 
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NOTE: Agrégée de musique, Marie Tachon est doctorante en musicologie à l'Université Toulouse-Jean Jaurès (France) où, au sein d'Il Laboratorio, elle prépare une thèse de doctorat intitulée "La question de l'air dans l'opéra contemporain : étude de cas sur Written on Skin (2012) et Lessons in Love and Violence (2018) de George Benjamin et Hamlet (2017) de Brett Dean" sous la dir. de Michel Lehmann. &gt; Voir sa page personnelle (Il liboratorio). 
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NOTE: Olivier Caro a débuté dans l’administration de lieux et projets culturels, avant de rejoindre l’équipe de maîtrise d’ouvrage du projet urbain de l’île de Nantes, sous la direction de Laurent Théry (économiste et urbaniste,Grand Prix de l’urbanisme français 2010). Il y conduit les réflexions sur le regroupement d'acteurs et d'initiatives liées à la culture, à l'enseignement supérieur et aux activités du champ créatif. L’attention portée aux usages et aux conditions d’un foisonnement culturel de la ville guide la transformation de l’ancien site industriel et détermine la suite de sa démarche professionnelle. En 2011, il crée l'agence B.O.C et accompagne différents maîtres d’ouvrage et concepteurs dans le développement de projets où la mixité des usages est source de vie collective, de rencontre et de création. 
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