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<title><string language="fre"><![CDATA[Le regard épistolaire : Desplechin à la manière de Truffaut et Bergman]]></string></title>
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<string language="fre"><![CDATA[Que peut-on encore écrire sur la Nouvelle Vague ? Qu’ajouter à la somme 
de textes, d’ouvrages et de conférences consacrés à ce moment-phare de 
l’histoire du cinéma, une glose si abondante qu’on pourrait à la limite 
le considérer comme une affaire classée ? Quel intérêt à y revenir ? 
Qu’apporter de nouveau à la connaissance de la Nouvelle Vague ? Mal 
aimée, comme peuvent l’être les enfants trop gâtés (et c’est vrai 
qu’insolente elle a tout eu très vite), ou au contraire célébrée pour 
avoir été un tournant décisif dans l’histoire des récits, des formes et 
des techniques cinématographiques, la Nouvelle Vague vaut encore le 
détour, mérite qu’on se dise qu’on n’en aura jamais vraiment fini avec 
elle, tant elle continue d’irriguer une bonne part de l’inconscient 
cinématographique français. Qu’on se positionne contre son encombrante 
légende ou en référence à ce qu’elle a initié, aussi bien au niveau de 
la pensée critique que de la praxis, elle demeure un lieu inépuisable de
débats et de réflexions dont la postérité permet entre autres de 
questionner un état contemporain du cinéma.
Docteur en langue et littérature françaises et chercheur associé au laboratoire POLEN de l’Université d’Orléans, Philippe  De  Vita étudie en particulier les relations entre cinéma et littérature. Il publie en 2020 son troisième ouvrage : Dictionnaire Jean Renoir. Du cinéaste à l’écrivain, aux éditions Honoré Champion.
Cette communication est 
consacrée à l’utilisation dans le cinéma d’Arnaud Desplechin d’une 
figure empruntée aux cinéastes Ingmar Bergman et François Truffaut : le 
regard épistolaire, qui consiste en l’oralisation par un acteur d’une 
lettre face à la caméra. Desplechin adopte dans cette imitation une 
esthétique de l’appropriation et de l’écart.]]></string></description>
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