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<string language="fre"><![CDATA[Les enjeux mémoriels du portrait. Introduction / Fabienne Bercegol, Estelle Galbois, in Journée d'étude organisée par le laboratoire Patrimoine, Littérature, Histoire (PLH) sous la direction scientifique de Fabienne Bercegol et Estelle Galbois, dans le cadre du séminaire PLH "L'invention des traces" et de la rétrospective de l'œuvre du photographe Gilles Pandel. Université Toulouse Jean Jaurès, 13 octobre 2021.
Cette journée d’étude a pour sujet la fonction mémorielle du portrait qu’il soit public ou privé, peint, sculpté, photographique ou encore littéraire. Le portrait, polymorphe, répond à des demandes sociales et culturelles, et en tant que médium de la représentation, il fait partie du processus de communication. Si les intentions qui président à la confection d’une effigie sont plurielles, elles visent toutes à combattre la mort et l’oubli, en laissant une trace, pérenne, dans les mémoires. 
Dès son origine, le portrait, en fixant les traits d’un individu, a un pouvoir mnémonique. L’anecdote de Pline sur l’invention à Corinthe du portrait en argile à partir d’un profil dessiné sur un mur le montre clairement. Le portrait a aussi une fonction de substitution dans la mesure où il rend l’absent présent, que l’absence soit momentanée ou définitive. Dans « La Peinture », poème en trois chants avec notes, 1769, 5-6, Antoine-Marin Lemierre ne dit pas autre chose : « De la mort elle-même, il affaiblit les coups, et lorsqu’elle a rompu nos liens les plus doux, l’objet qui dans la tombe emporta nos hommages, reste encore près de nous et vit dans son image. » 
Quelle que soit sa nature, le portrait a une valeur commémorative puisqu’il conserve les caractéristiques (physionomie, caractère) des femmes et des hommes après leur mort. Le portrait, littéraire ou plastique, en glorifiant l’individu, en célébrant ses hauts faits et ses vertus, l’érige en modèle pour les générations futures. À contrario le portrait à charge invite à ne pas suivre l’exemple de la personnalité représentée. Dès lors, on comprend bien que le portrait est tout sauf neutre, qu’il oriente le regard du spectateur ou du lecteur, et qu’il ne se borne pas à décrire ou à reproduire de manière servile des traits physionomiques. Il résulte au contraire d’un savant mélange entre ressemblance, idéalisation, esthétique. 
Le portrait permet aussi la reviviscence puisqu’il peut présenter le défunt dans une posture suggérant qu’il est encore vivant. L’essor du portrait photographique post-mortem au XIXe siècle en est une parfaite illustration. Si le portrait laisse une trace dans la mémoire individuelle ou collective, la destruction volontaire des effigies ou damnatio memoriae, ancrée dans les pratiques depuis l’Antiquité, ou la négation de l’existence d’une personne dans les textes, expriment le refus de mémoire en condamnant irrémédiablement un être à l’oubli.
Cette journée d’étude, dont l’approche est interdisciplinaire et transpériode, questionne les potentialités mémorielles du portrait qu’elles aient un impact positif ou négatif, en même temps qu’elle s’interroge sur son avenir à l’heure où, dans notre société, les supports de communication tendent à se dématérialiser.]]></string></description>
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NOTE:Agrégée de Lettres modernes, Fabienne Bercegol est professeure de littérature française à l'Université Toulouse Jean Jaurès (France) et directrice du laboratoire Patrimoine, Littérature, Histoire (PLH). Ses recherches portent principalement sur&nbsp; la littérature du XIXe siècle, la poétique des genres (écritures du Moi, les relations Littérature et Histoire, le romanesque, la littérature et les arts -notamment le portrait. Elle est spécialiste des auteurs suivants : Chateaubriand, Germaine de Staël, Senancour, Stendhal, Tocqueville, Barbey d'Aurevilly, George Sand, Sophie Cottin, Julie de Krüdener, Marceline Desbordes-Valmore, Fromentin. Par ailleurs, elle a été membre élu du Conseil national des universités (CNU) de 2015 à 2019 et elle est conseillère scientifique au sein du Haut Conseil de l’évaluation de la recherche et de l’enseignement supérieur (Hcéres). &gt; Voir sa page personnelle (PLH). 
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NOTE: Estelle Galbois est maître de conférences en Histoire de l'art antique à l'Université Toulouse-Jean Jaurès (France). Elle est directrice-adjointe de l'équipe CRATA (Culture, Représentations, Archéologie, Textes Antiques) où elle est coresponsable de l'axe&nbsp; "Sociétés anciennes/Sociétés contemporaines : regards croisés". Ses recherches s'intéressent à l'iconographie grecque, au portrait dans l'Antiquité -particulièrement au portrait royal à l'époque hellénistique- et aux marges dans les sociétés anciennes (travaux sur la pauvreté, la miniaturisation, l'obésité, par exemple). En 2009, elle a soutenu une thèse de doctorat intitulée « Portraits miniatures : têtes et bustes dans les arts dits mineurs de l'époque hellénistique au début de l'Empire en Méditerranée orientale et en Grande Grèce ». &gt; Vois sa page personnelle (PLH). 
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