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<string language="fre"><![CDATA[THEORIE DU FILM DOCUMENTAIRE
Jean Luc Lioult
Professeur à l'Université de Provence
Films sociaux, ethnographiques, scientifiques ou politiques, développant des formes autobiographiques, portrait, journal filmé : les formes du documentaire sont tellement variées qu’il serait réducteur de l’assimiler à un “genre”. “C’est un champ complexe qui relève aussi bien de critères économiques que de réseaux de fabrication, de diffusion, de références cinématographiques. C’est une zone de travail, un geste : celui d’aller vers le réel... Cette réflexion introductive propose de s'appuyer sur la fausse distinction entre documentaire et fiction pour reposer la question de la partition entre le vrai et le faux et pour montrer que la production de sens spécifique au film documentaire peut se développer dans différents cas...
- il n’existe au fond qu’une seule modalité de représentation du monde réel, auquel l’immense majorité des films renvoient en dernière analyse 
- il existe néanmoins diverses formes de mimesis qui remplissent différentes fonctions
- ainsi, les activités fictionnelles ont partie liée avec une dimension ludique de la mimesis : on accepte de suspendre les règles usuelles de la réalité
- le cadre pragmatique de la fiction est celui de la feintise ludique partagée
- le cadre pragmatique du documentaire est celui de l’assertion sérieuse consentie
- un pacte spécifique s’établit entre auteur et spectateur de documentaires
- le spectateur de documentaires est un spectateur vigilant
- suspicion ou foi dans les images ?
- le vocabulaire courant, en matière de réalité et de vérité, est riche mais imprécis
- au plan théorique il y a deux “ordres“ de réalité : celui du réel concret avec ses propriétés objectives, celui des significations et des valeurs qu’on lui accorde
- ces deux ordres sont en constante interrelation ; le second ne peut être objectivé
- ce second ordre ne peut être abordé que sur un registre intersubjectif
- même l’intersubjectivité ne peut garantir qu’un jugement soit unanime
- le documentaire vise à la fois ces deux ordres, celui du réel concret et celui des réalités symboliques
- ce que permet le documentaire est un consensus intersubjectif portant sur des assertions sérieuses ; ce qui suppose toutefois une présomption de validité de ces assertions]]></string></description>
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NOTE:Responsable de la section Cinéma à l'Université de Provence Domaines d'enseignement : Théorie, histoire, pratique du cinéma documentaire. Réalisme, film de guerre, film sur l'art, pratique de la réalisation. Ouvrages: - Emmanuelle André, François Jost, Jean-Luc Lioult (co-direction) Penser la création audiovisuelle — cinéma, télévision, multimédia. Publications de l’Université de Provence, premier trimestre 2009, 276 p. Actes du colloque de l’AFECCAV tenu à Aix en Provence en septembre 2006. - Jean-Luc Lioult (direction) Des mouvants indices du monde — documentaire, traces, aléas. Publications de l’Université de Provence, mai 2008, 178 p. - Jean-Luc Lioult : A l’Enseigne du Réel : penser le documentaire ; Publications de l'Université de Provence, mars 2004, 174 p. - William Guynn (traduction Jean-Luc Lioult ) Un cinéma de non-fiction - le documentaire classique à l'épreuve de la théorie —, Publications de l'Université de Provence, janvier 2001, 257 p. Contributions Articles publiés Articles: - Naissance d’un genre“Bâtard“ : le documentaire de filiation en France au tournant du siècle, in : Jean-Luc Lioult (dir.), Des mouvants indices du monde — documentaire, traces, aléas. Publications de l’Université de Provence, mai 2008. - Cadrer l’inopiné, in : Jean-Luc Lioult (dir.), Des mouvants indices du monde — documentaire, traces, aléas. Publications de l’Université de Provence, mai 2008. - Sur trois films de guerre : l’exception française, l’exception documentaire ? in : La Fiction Eclatée, Petits et grands écrans français et francophones , sous la direction de Jean-Pierre Bertin-Maghit et Geneviève Sellier, L’Harmattan, octobre 2007. - Polígono Sur, Séville invisible, colloque international “La ville dans le documentaire espagnol“, Cahiers d’Etudes Romanes, Publications de l’Université de Provence, 2007. - La Vénus et le commis, ou l’œil indéterminable (une étude de cas), in : Michel Guérin (dir.), Les limites de l’œuvre, LESA, Université de Provence, PUP, 2007. -Autour de Passage to Marseille : figures du héros de la 2ème guerre mondiale, du mythique au politique, et retour, in “Cinéma anglophone et politique : vers un renouveau du sens, sous la direction de Trudy Bolter, L’Harmattan, Paris, 2007 (8 p.). - Introduction à Monsieur Paul Cézanne, rentier, artiste peintre — Un créateur au prisme des archives, Images en Manœuvre, Archives Départementales des Bouches du Rhône, Marseille, 2006 (6 p.). -notices sur L’Amour Existe, Aubervilliers, Comizi D’Amore, Farrebique, Target for Tonight , Georges Rouquier, Mario Ruspoli, Henri Storck : contributions à “The Encyclopedia of Documentary Film“, Routledge et Taylor &amp; Francis, Londres et New-York, 2006 (total : 52 000 signes). - Hasard et nécessité, le paradoxe du scénario de documentaire, colloque Actualité du scénario : écrire aujourd’hui pour le cinéma et la télévision, in : René Monnier et Anne Roche (ed.), Territoires du Scénario, Presses de l'Université de Bourgogne, 2006 (11 p.). -Loufoques de cinéma : l’incertitude identitaire, in “Figures du Loufoque à la fin du XXe siècle”, CIEREC, Université de Saint Etienne, 2003 (5 p.). -Zola et Aix : la fabrique de Plassans, du réel à la fiction, catalogue de l’exposition “Zola à Aix, la ville et l’oeuvre“, Cité du Livre, Aix-en-Provence, octobre 2002 (6 p.) -Evidence of success (sur la conférence Visible Evidence 2001), revue DOX (documentary film magazine), n° 40, avril 2002. -En avoir ou pas ? — in “Discours audiovisuels et mutations culturelles”, sous la direction de J.P. Bertin-Maghit, Martine Joly, François Jost et Raphaëlle Moine, L’Harmattan, 2002 (10 p.) -A visage découvert ? Heurs et malheurs de la télévision-spectacle , in "Télévision : questions de formes 2", sous la direction de Marie-Claude Taranger et René Gardies, L’Harmattan, 2001 (16 p.) -Les stratégies d'un auteur bicéphale : Dumayet-Bober, in "Télévision : questions de formes", sous la direction de René Gardies et Marie-Claude Taranger, L’Harmattan, 2001 (14 p.) - America, America (Théorie et pratique dans l’enseignement du cinéma et de l’audiovisuel), in “Cinéma et audiovisuel - Nouvelles images, approches nouvelles”, L’Harmattan, 2000 (5 p.) - L’Archipel Boorman (Duel dans le Pacifique), revue Simulacres n° 3 (D’Iles en Iles), printemps 2000 (3 p.) Communications: - Actants du documentaire et du film historique, colloque international “Lorsque Clio s’empare du documentaire“, Bordeaux / Pessac, novembre 2008. - Framing the unexpected 2, panel dans le cadre de la XIIe Conférence internationale “Visible Evidence“, Concordia University, Montréal (CA), août 2005. - Naissance d’un genre“Bâtard“ : le documentaire de filiation , Colloque international “Les genres du cinéma français“, Université Paris X, Forum des Images, juin 2004. - Framing the unexpected, XIe Conférence internationale “Visible Evidence“, Bristol Docs, The University of the West of England, Bristol (UK), décembre 2003. Communication publiée en ligne, revue Jump Cut (USA), n° 47, février 2005 : http://www.ejumpcut.org - Everything in a film is a form, IXe Conférence internationale “Visible Evidence“, Griffith University, Brisbane (Australie), décembre 2001. - Le paysan dans le paysage télévisuel français, 1954-1984, colloque “Télévision, transformations, théories”, CESCOM, Université de Metz, mars 1998. Filmographie 
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