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<title><string language="fre"><![CDATA[Débat sur la mise en scène documentaire (Penser le cinéma documentaire, leçon 4, 2/2)]]></string></title>
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<string language="fre"><![CDATA[Un débat organisé à partir de l'ouvrage de François Niney : "Le documentaire et ses faux-semblants" qui interroge la nature des images à la télévision et au cinéma. 
A quoi reconnaît-on un documentaire ? Qu'est-ce qui distingue, à l'écran, le monde réel d'un monde fictionnel ? Entre ceux qui croient aveuglément à l'objectivité des prises de vue (actualités ou archives) et ceux qui leur dénient toute vérité, n'y voyant que "mise en scène", le chemin est étroit et parfois sinueux (du fait que s'y croisent réel et imaginaire) mais c'est celui que ce livre cherche à tracer. Aucune prise de vue ne saurait à elle seule prouver un quelconque événement, mais elle montre bien quelque chose du monde à un certain moment (c'est toute la magie du cinématographe). Il convient donc de l'interroger sur son sens, sur ce qu'elle a capté, voulu montrer, sur les circonstances qui la commandent et qu'elle relatent plus ou moins, et comment elle se donne à croire au spectateur (on ne croit pas de la même façon à ce que raconte "La mort aux trousses" ou "Le chagrin et la pitié" ; le « comme si » de la fiction qu’on accepte diffère du « comme ça » du documentaire qu’on peut mettre en doute). Il s'agit donc de clarifier la distinction (et parfois le mélange, amusant ou douteux) entre documentaire et fiction, en s'appuyant sur des exemples, pour élargir la palette des traits discriminants (ou communs). 
Ce n'est pas seulement la nature — supposément réelle ou imaginaire en soi — de ce qui est filmé qui va déterminer le caractère documentaire ou fictionnel du film, c'est tout autant la relation du filmeur au filmé, le patage des points de vue à travers l’objectif, la tournure de la mise en scène et du montage, la façon qu'a le film de s'adresser au spectateur, de l'entraîner à voir à l'écran notre monde commun ou un monde ajouté ("inventé"), de se faire comprendre comme une énonciation sérieuse (documentaire) ou feinte (fictive)... Sans compter qu'il y a bien des usages documentaires de la fiction (commenté par le réalisateur ou le chef décorateur, à la façon de certains bonus de DVD, un film devient ipso facto un document sur son propre tournage), tout comme il y a certaines fictions qui feignent de n'en être pas et, pour des raisons propagandistes ou commerciales, voudraient bien nous faire croire que "ça s'est vraiment passé comme ça" !]]></string></description>
<keyword><string language="fre"><![CDATA[cinéma]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[analyse esthétique]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[imaginaire]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[fiction]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[mise en scène]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[réalité]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[télévision]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[représentation]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[réel]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[documentaire]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[théorie du cinéma]]></string></keyword>
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FN:François NINEY
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NOTE:François Niney est philosophe, critique, documentariste. Il enseigne l'esthétique du cinéma à l'université Paris III Sorbonne et à la Femis. Dernier livre paru : L'Épreuve du réel à l'écran, De Boeck, 2002. Le documentaire et ses faux-semblants, Klincksieck, 2009. Dernier documentaire réalisé : Marcel Ophuls, parole et musique, édité en DVD avec Veillées d'armes de Marcel Ophuls, Arte Video, 2006. 
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FN:Pascal CESARO
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NOTE:Pascal Cesaro est maître de conférences en études cinématographiques à l’université d’Aix-Marseille et réalisateur de films documentaires. Il enseigne la théorie et la pratique de la réalisation documentaire. Chercheur au laboratoire Perception, Représentations, Image, Son et Musique (Aix Marseille univ, CNRS, PRISM, Marseille, France), il interroge l’usage du film comme outil de recherche en sciences humaines et sociales. Son activité se développe à travers des projets de recherche-action sur les pratiques cinématographiques qu’on peut qualifier de collaboratives et sur les manières de filmer le travail, notamment dans l’univers de la santé. https://cv.archives-ouvertes.fr/pcesaro 
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