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<title><string language="fre"><![CDATA[Les stratégies de réalisation documentaire (Penser le cinéma documentaire : leçon 7)]]></string></title>
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<string language="fre"><![CDATA[Cette leçon est une invitation à découvrir l’œuvre de Denis Gheerbrant et à s'interroger sur notre rapport au réel :
Pourquoi a t-il choisi le Cinéma Documentaire ? Est-ce pour se confronter à l'imaginaire du monde ? 
Qu’est-ce qui se répète d’un film à l’autre : L'expérience de la parole ?
Comment perçoit -il les évolutions d’une œuvre à l'autre ?
Quelle est sa manière d'organiser le champ sonore dans ses films (le réalisateur n’ajoute pas de commentaire à ses films, utilise que des sons directs...) ? 
Quels sont les moyens d’expression cinématographique qu'il a choisi pour raconter la « réalité » : Le rapport Filmeur - Filmé 
Quels sont les notions du cinéma qu'il utilise principalement : la voix off, le montage, le plan séquence, le hors champ...
Comment conçoit-il une écriture documentaire singulière sur chaque film (scénario, tournage et montage)
DENIS GHEERBRANT: 
« Le cinéaste en situation documentaire agit comme le bricoleur, il a un projet avec une forme et souvent des couleurs dans la tête. Pour moi le projet, en ce sens, n’est pas tant un sujet qu’une question, une question à l’œuvre tout au long du processus d’un film, des repérages au mixage, je pourrais même dire jusque dans son achèvement par le spectateur. 
Ce qui me permet d’articuler le déroulement d’un film, qui vient travailler cette question, c’est une parole dans un corps qui émerge comme dans une première fois d’abord pour celui qui l’énonce. C’est cela que je cherche à provoquer, cette émotion de la pensée qui affleure, là, devant nous. C’est dans cette émotion que je peux construire une ligne d’image, comme on dit une ligne mélodique, souvent des paysages, des fragments de l’espace urbain, comme de haïkus. » 
« La rencontre du cinéma direct, c’est justement quand les scénarios du réel rencontrent nos scénarios imaginaires. L’imaginaire des gens qu’on filme rencontre notre propre imaginaire et ils se construisent un scénario. » 
« Le problème n’est pas d’être discret, ni d’être derrière la porte mais d’être encore plus là. Notre problème, c’est de filmer par rapport à quelqu’un d’autre, le grand absent de cette histoire : le spectateur. Nous sommes en train de faire quelque chose pour quelqu’un d’autre, qui est signifié par la caméra. » 
« Quand je filme seul, ce qui m’intéresse, c’est de casser le flux du vécu : on est dans une relation, on interrompt la relation, et on entre dans un film. Mon regard ne soutient plus la relation. C’est le fait de filmer qui est la relation. C’est violent, c’est beau et c’est fort, et là on fait un film pour les autres qui n’est jamais l’enregistrement d’une relation. »]]></string></description>
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FN:Denis GHEERBRANT
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NOTE:Denis Gheerbrant (France), scénariste, cinéaste. Enseigne à la FEMIS. Co-fondateur puis président de l'Association des cinéastes documentaristes, ADDOC. Denis Gheerbrant est né en 1948. Après des études littéraires, il rentre à l'IDHEC en 1969. Diplôme de réalisation et de prises de vues. A partir de 1972, il se partage entre l'enseignement, le métier d'assistant opérateur, de chef opérateur de courts-métrages, et un travail personnel de photographe (exposition "Festival d'Automne de Paris). En 1978, il réalise"Printemps de square" (80 mn) - dans un quartier, quand arrive la fin du lycée. Il fait l'image et l'adaptation avec Jean-Pierre Denis de "Histoire d'Adrien" (1980 - Caméra d'or à Cannes) et de "La palombière" (1982), sortie Gaumont. Jusqu'en 1988, chef-opérateur de fictions et documentaires, notamment, de "L'heure exquise" de René Allio, "Faux fuyant" d'Alain Bergala et Jean-Pierre Limosin, "Je t'ai dans la peau" Jean Pierre Thorn. Parallèlement, il réalise "Amour rue de Lappe" (1984 - 60 mn) -de cafés en cafés ils font d'une rue un monde, "Question d'identité" (1985 - 55 mn) - trois jeunes se questionnent entre Kabylie et banlieue. Prix du filmaker, Bilan du film ethnographique. "La parole d'abord" (1986 - 13mn) - des jeunes marginaux dans un travail sur eux-mêmes. De 1989 à 1991, réalise "Et la vie" (90mn) -rencontre avec des hommes et des femmes remarquables de notre fin de siècle. Prix de la compétition internationale et de la SCAM au festival "Vues sur les docs" Marseille 91. Sortie en salles : 2002. De 1992 à 1994 réalise à l'Institut Curie "La vie est immense et pleine de dangers" (80 mn), l'histoire d'un enfant malade de cancer. Sortie en salles : 1995. De 1995 à 1998, réalise "Grands comme le monde"(90mn)- les enfants d'une cité dans leur collège. Sortie en salles : 1999. De 1999 à 2201, réalise "Le voyage à la mer" (92 mn) -rencontres dans les campings de bord de mer- Prix Planète, Vues sur les docs 2001. Sortie en salles : 2002. L'été 2001, il réalise "Une lettre à Van Der Keuken" (30 mn) - Une marche en montagne en hommage au cinéaste disparu. De 2002 à 2003 réalise "Après" (100 mn) - un voyage dans le Rwanda. De 2008 à 2009 il réalise "La République Marseille". cet opus rassemble 7 films une série de sept films tournés dans les quartiers populaires de Marseille, sous forme de court, moyen et long métrages. Le principe de la série consiste à croiser, pour chaque film, un lieu précis avec la parole d'un personnage principal qui l'habite et nous le fait découvrir. 
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FN:Pascal CESARO
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NOTE:Pascal Cesaro est maître de conférences en études cinématographiques à l’université d’Aix-Marseille et réalisateur de films documentaires. Il enseigne la théorie et la pratique de la réalisation documentaire. Chercheur au laboratoire Perception, Représentations, Image, Son et Musique (Aix Marseille univ, CNRS, PRISM, Marseille, France), il interroge l’usage du film comme outil de recherche en sciences humaines et sociales. Son activité se développe à travers des projets de recherche-action sur les pratiques cinématographiques qu’on peut qualifier de collaboratives et sur les manières de filmer le travail, notamment dans l’univers de la santé. https://cv.archives-ouvertes.fr/pcesaro 
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